Citazione

(On April 15, 1940, Stravinsky's unconventional major seventh chord in his arrangement of the Star-Spangled Banner arrest by the Boston police for violating a federal law that prohibited the reharmonization of the National Anthem.)

“Comporre musica è fare, non pensare”

(I. Stravinskij)

Campo magnetico e sparizione dei bruchi

[2]

E quante divisioni ha Boris Porena?

genere CARABUS, sottogeneri MACROTHORAX, CHRYSOTRIBAX, SELLAECARABUS, CHRYSOCARABUS

Se Iosif Vissarionovič Džugašvili, nel secolo anche Stalin, avessi intravvisto la collezione di coleotteri di Boris ... altro che preoccuparsi per il Papa!

Divisioni di un esercito curioso, in perfetto ordine di battaglia. Divisioni che dànno testimonio di una riccheza forse già perduta - nella follia ambientale che stiamo viviendo, è assai probabile che la biologia di pochi anni fa sia già diventata paleobiologia.

Divisioni, senz'altro, di una bellezza insolita. Finestra sulla natura che, assieme ai decenni di pratica di base del medesimo Boris, e ai più decenni ancora di suo lavoro compositivo, spiegano forse non troppo male come mai sia sorta l' ipotesi metaculturale.

Primavera

Buona primavera a tutti i lettori del blog!




da "La Sagra della Primavera" di Igor Stravinskij

Presentato nel 1913, il balletto fu un clamoroso fiasco. La musica rivoluzionaria di Igor Stravinskij e le coreografie di Vaslav Nijinsky che rompevano con qualsiasi tradizione ballettistica, furono accettate solo dagli avanguardisti. Visto l'esito della rappresentazione (che ebbe, in verità, un discreto successo fuori dalla Francia), la coreografia non venne riproposta. Nei decenni successivi però, vennero realizzate molte nuove versioni utilizzando la musica Stravinskij; alcuni dei più grandi coreografi (Leonide Massine, Maurice Béjart , Pina Bausch, Marta Graham), si sono cimentati con la storia del Rito, e vi hanno veicolato la propria concezione della danza moderna.
E il rito inizialmente coreografato dal "Dio della Danza"?
La follia e morte di Nijinsky impedirono per anni che se ne potesse di nuovo apprezzare l'innovazione e l'autentica grandezza. Ma nel 1987 fu proposta dal Royal Ballet School la versione ricostruita da Hodson, il quale basò la coreografia sulle proprie ricerche ed interviste con Dame Marie Lambert, assistente di Nijinsky durante la creazione della Sagra.

In arrivo i postini

[16] Ha qui inizio una serie di brevi o brevissimi interventi che apariranno quotidianamente o quasi su questo oblò. Si chiameranno postini (piccoli post) e, per distinguerli dalle gentili persone che ci recapitano ogni giorno la posta, faranno al singolare ugualmente postini (il postini, un postini).

Tratteranno, in forma leggera e senza impegnare più di tanto né i mittenti né i riceventi, i più diversi argomenti, evitando però anche la banalità di un chiacchiericcio insensato.

I postini potranno a piacere essere firmati o siglati. Ci verranno comunicati per e-mail (borisporena at gmail dot com) e saranno letti dal titolare dell'oblò non appena possibile.

È probabile che i primi postini siano prevalentemente redazionali. Spero tuttavia che si sviluppi un poco alla volta una pluralità casuale, non pianificata di interventi, piacevole e stimolante per tutti coloro che vorranno parteciparvi.

B.P.

Edizione integrale Porena - anno 1995

La capanna editrice van der Mispel ha elaborato la versione beta del primo volume dell'edizione integrale dell'opera musicale di Boris Porena, che corrisponde alla sua produzione dell'anno 1995.


Detta versione comprende 11 opere delle 14 prodotte in quell'anno (in verde nella figura), in un volume de 588 pagine complessive, riproducendo facsimili di alta definizione degli eleganti manoscritti dell'autore.
A richiesta, dette opere si trovano a disposizione di interpreti e studiosi.

RvdM

Il virus noto

In fondo noi l'avevamo sempre saputo.

Che lentamente la libertà ci sarebbe stata portata via, che lo stesso significato del termine libertà si sarebbe progressivamente allontanato dal nostro senso comune, lasciando soltanto quell'ombra tipica delle parole ormai cadute in disuso. Di certo nessuno poteva immaginare, tuttavia, che il processo sarebbe stato così veloce ed inarrestabile.

Sembrava quasi che dentro ognuno di noi fosse nascosto il virus dell'assuefazione alla dittatura, allo stato latente, pronto ad esprimersi in tutta la sua potenza e a diffondersi con imprevista rapidità nel momento in cui questo avesse iniziato a corrodere la prima vittima.
Una vera pandemia.
Qualcuno potrebbe pensare che non era possibile prevedere, vent'anni fa, lo stato di malattia generalizzato che ormai affligge le nostre individualità; che pertanto non era possibile giocare d'anticipo, arginare l'inondazione per tempo, prevenire il dilagare di questo sonno mentale di cui quasi non abbiamo più percezione.
Non credo sia così.
I presupposti già c'erano e si potevano osservare. Dentro di noi lo sapevamo benissimo, che avevamo bisogno di cercare un leader carismatico e vacuo, possibilista dell'illecito, garante della mediocre espressione dell'uomo medio, in tutte le sue pur naturali meschinità.
E infine l'abbiamo trovato.
Ignaro untore di un male covato a lungo nel codice genetico delle nostre stesse strutture fisiche.
Credo sia per questo che lo guardiamo ancora con benevolenza, che in fondo ci identifichiamo con un sorriso imbarazzato ma affettuoso nelle sue umane esternazioni di megalomania puramente mediatica.
Fa parte di noi, in fondo: è solo una caricatura un po troppo vistosa di quello che noi stessi proviamo quotidianamente nel relazionarci con l'altro e nell'accontentarci a dare direzione alle nostre vite, tacitamente consapevoli che il dare senso all'esistenza sia stato in passato un privilegio, un lusso, di cui attualmente non possiamo più godere.
Guai a pensarlo, potremmo sembrare pazzi.

In fondo noi l'avevamo sempre saputo.

Ma nonostante ciò, resta scolpito nel volto di alcuni, lo sgomento di chi perde senza volerlo un diritto acquisito; nello sguardo, soprattutto negli occhi, si intuisce che qualcuno è rimasto immune.
Si legge rabbia, impotenza, vitalità e speranza, in quegli occhi.
Purtroppo manca ancora il coraggio. Le minoranze non hanno mai goduto di capacità di autoaffermazione sufficientemente adeguate per ottenere risultati concreti in tempi ragionevolmente ridotti.
Ma il virus noto, non si sa per quale ragione, non ha colpito tutti.
E da qui si ripartirà.

Letizia Marchetti, 2010

Il contenuto ci interessa poco

"Fondamentalmente il contenuto ci interessa poco. O meglio, ci interessa come punto di partenza, in quanto oggetto su cui aprire una dinamica. Ecco: ciò che studiamo sono le dinamiche, la meccanica della comunicazione. Il contenuto, che normalmente a scuola è perno centrale dell'insegnamento, qui diventa secondario, diventa uno strumento. Dunque c'è un capovolgimento: la comunicazione non è uno strumento per acquisire contenuti, ma il contenuto è uno strumento per esercitare questa facoltà umana.
Inizialmente c'è una sorta di svalutazione del contenuto, anche se poi proprio attraverso questa attività esso riacquista una sua centralità, tanto è vero che poi ti accorgi non solo di acquisirne di nuovi, ma paradossalmente di possedere già dei contenuti che non sapevi di avere, perchè non avevi ben chiaro dove collocarli.
Spesso io e Boris entriamo in conflitto: raramente, nell'immediato, ognuno resta nella propria idea, ma nel tempo ciascuno "aggiusta" la propria convinzione. La parte più forte del circuito autogenerativo è proprio questa: riuscire a mantenere la propria identità che comunque è sempre "altro" (io non penso come lui, e viceversa)... Una fede assoluta nella grande apertura ti porta ad una grande chiusura. La "chiusura consapevole" è uno dei punti essenziali e finali del circuito generativo. Chiusura consapevole e provvisoria."

da L'Utopia Possibile (incontro con Adonella del Bufalo) di Giorgio de Martino

Ancora dubbi

Neandertal - John Gurche

I dubbi su cose che si pensavano risolte una volta per tutte rinascono per così dire ad ogni passo. Così come l’altra volta quelli sulla “democrazia”. Ed eccomi ancora a chiedere il vostro parere sulla necessità di coniugare “democrazia” e “ autonomia di pensiero”. È possibile l’una senza l’altra?

E come conservare questa autonomia nell’era del trionfo mediatico?

Siamo stati formati in tal senso a fronte dei continui attacchi mossi attraverso i media da gruppi di potere economico, politico, ideologico, religioso?

Chi dovrebbe favorire, se non garantire lo sviluppo generalizzato di un pensiero autonomo, e come?

Credo che il problema meriti qualche riflessione.

Auf der Suche, "Konzertstück" per fisarmonica e piccola orchestra (1995)

Tra due settimane terrà luogo la prima mondiale di Auf der Suche (1995), di Boris Porena, a Bucarest (Romania). Come aperitivo, ecco una piccola nota di programma scritta da Boris medesimo.

Con questo pezzo l'autore si è proposto di sperimentare le possibilità di interazione e integrazione tra lo strumento semisolista e una 'normale' orchestra a due, appena arricchita nel settore della percussione. Il progetto può dirsi 'aformale' in quanto rinuncia a qualsiasi modello macroformale nella nostra convenzione musicale. Il criterio compositivo principale si riduce quindi alla semplice giustapposizione di sezioni caratterizzate da sempre diverse scelte ritmiche e timbriche così come da vari modi relazionali tra la polifonia della fisarmonica e quella orchestrale. Agisce inoltre come collante del discorso musicale l'intento, sempre presente nell'opera di Porena, di essere comprensibile a un ascoltatore di media competenza musicale. A tal fine la reciproca estraneità delle sezioni è mitigata dalla loro evidente riferibilità a micromodelli della nostra tradizione, lontana o recente. Il lavoro si fonda così su un'alterità riconoscibile come tale, che diventa quindi un tratto unificante della composizione. Nella varietà di tecniche compositive utilizzate spicca –altro tratto unificante– quella che è stata detta "tecnica del quasi": quasi invenzione, quasi cadenza, quasi rondò, quasi minimal, quasi epilogo. Gli episodi così qualificati si discostano in modesta misura dai loro modelli, quasi a dare all'ascoltatore l'impressione di familiarità, presto contraddetta, nel particolare e nell'insieme, da cioè che effettivamente si sente.

Tra le 'alterità' in gioco vi è anche quella, macroscopica, tra scrittura 'formale' e 'informale', determinismo e alea, retaggio delle avanguardie musicali degli anni Sessanta. Non vi è traccia invece dell'attuale musica di consumo, peraltro presente in altri lavori coevi dello stesso autore. Vale la pena ricordare che l'approccio alla fisarmonica ha occupato un intero anno del lavoro compositivo di Porena con numerose composizioni ed è stato sollecitato da due valenti strumentisti, Anne Landa e Claudio Jacomucci, il secondo dei quali è il dedicatario del presente "Konzertstück".

Esperienze grafico-pittoriche: Modulazione

Cortesia de L'Ogre.

Botticelli, Leonardo, Michelangelo, Mondrian, Mucha, Vermeer, Delacroix, Rembrandt, Velázquez, Goya, Mondrian, Picasso, Van Gogh, Warhol, Munch e ... e ...

... vabbé guardatelo voi stessi.